设色画_设色画

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清 袁江《梁园飞雪图》绢本设色画,纵202.8cm,横118.5cm是袁江创作的一幅绢本设色画,现藏于北京故宫博物院。这幅画以细腻的笔触和生动的色彩,真实而细致地描绘了景色优美、构筑精致的梁园在飞雪中的美景。画面中,鹅毛大雪纷纷扬扬,大地、山川、树木、建筑如同铺上一层白色的绒毯,粉妆玉砌,分外妖娆。这种纯净的白色与画面中的其...

山水画的透视与设色中国画的设色特点中国画是重视设色的,所以古代把图画叫做“丹青”。丹是朱砂,青是蓝靛,都是绘画上常用的颜色。《晋书》说顾恺之“尤善丹青,图写特妙。”杜甫赠画马名家曹霸的诗,题名为《丹青引》,可见“丹青”之名已为人们习用。设色是古代画家必须掌握的基本技法,所以谢赫...

雪后济南大明湖水墨设色,仿佛卷轴画卷记者 周青先12月11日,雪后的济南大明湖景色迷人。岸边落雪为底,各种树木和房屋构成的基调为黑白两色。其间还有绿色黄色和红色点缀,简直是一幅大自然巧手绘成的设色水墨画。由于泉水注入,大明湖很少有结冰现象,深冬的济南大明湖依旧碧波荡漾美不胜收。新闻线索报料通道:应...

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仇英《桐阴清话图》纸本 浅设色 279.5x100厘米 台北故宫博物院藏仇英《桐阴清话图》纸本 轴 浅设色 279.5x100厘米 台北故宫博物院藏《桐阴清话图》是一幅纸本设色画,以浅设色呈现,主题明确,主要描绘了溪流之间,梧桐树下,两位文人执手相谈的情景,通过这一场景,生动地展现了文人生活的雅趣。 幅中画溪流之间,梧桐树下,两人执手相谈,表达文人...

写意山水画的调色法中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”,唐 张彦远说“运墨而五色具”,后来又有“五墨、六彩”,说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白,谓之六彩,一说五墨是浓、宿,焦、退、埃。总之是说墨有浓淡干湿的变化。纯以墨彩(有时水墨中和以...

中国画写意山水画的调色法中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”,唐 张彦远说“运墨而五色具”,后来又有“五墨、六彩”,说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白,谓之六彩,一说五墨是浓、宿,焦、退、埃。总之是说墨有浓淡干湿的变化。纯以墨彩(有时水墨中和以...

ˇ△ˇ 中国画写意山水的调色法中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”,唐 张彦远说“运墨而五色具”,后来又有“五墨、六彩”,说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白,谓之六彩,一说五墨是浓、宿,焦、退、埃。总之是说墨有浓淡干湿的变化。纯以墨彩(有时水墨中和以...

宋 刘松年 《画罗汉》, 敷色研丽,繁缛精美宋 刘松年 《画罗汉》, 绢本设色画, 117×55.8cm。台北故宫博物馆藏画中,有三幅刘松年画罗汉,每幅都款署“开喜丁卯(1207年)刘松年画”,此轴即为其中之一。刘松年,钱塘(今浙江杭州)人。居清波门,故人称之为暗门刘。淳熙间(1174年-1189年)为画院学生,至绍熙年间(1190年-1194年...

明 《明人画出警图》,人物形象刻画精细,表情神态自然生动明 不详 《明人画出警图》局部 绢本设色画 92.1×2601.3cm。《明人画出警图》是一幅非常著名的皇家谒陵队伍的画卷,由明朝时期的画家创作。这幅画纵92.1公分,横2601.3公分,现藏于中国台北故宫博物院。这幅作品没有署作者名字,画卷描绘了明朝历代皇帝的陵寝区,画的是一支庞大...

任伯年《沈芦汀读画图像》欣赏任伯年《沈芦汀读画图像》纸本 立轴 设色 33x40 厘米故宫博物院藏 本幅设色画沈芦汀坐像,旁有湖石,前有石案,案上放卷册之类,另有二童子手托画轴多件,上方有行书所写沈景修题诗:“锦绣琼签净不埃,雪林清閟此重开。苕溪山色霅溪水,都上君家棐几来。巨手萧山陈老莲,扮榆一脉溯...